去看吧，再看一遍吧

以我的一把年纪，《卡萨布兰卡》当然是很久很久以前看过的。当时并没有觉得它有多好。当年，在豆瓣上，我给它打了三星。

而最近的两次重看，却完全推翻了之前的感受。

当年觉得它“盛名之下，其实难符”，大概是因为，鲍嘉太丑，不符合我的审美，而故事好像也就那么回事，没什么新奇的嘛。那么，《卡萨布兰卡》怎么就成了一代名片了呢？不服。不服。

年轻就是这样的。谁也不服。

（话说，不年轻了也还是这样。谁都不服。）

重看之后却越来越感动，重看之后却越来越激动。

《卡萨布兰卡》不仅仅是一部爱情电影。

我也不太愿意说，它是一部“反法西斯电影”，或者说，它是一部“反战电影”，这样说它，有点太刻板了。

或许这么说更合适一些，《卡萨布兰卡》是一部“让无力者有力，让悲观者前行”的电影。

《卡萨布兰卡》的男主角里克是一个什么样的人呢，他的角色定位特别像《星球大战》里的汉索罗，他看上去很中立，既不偏向黑暗势力，也不偏向光明势力。他偏安于自己的一隅，他对这个世界毫无进取心，他希望这个世界对他也最好不要有进取心。

但是他此前不是这样的，此前他运军火去埃塞俄比亚和西班牙，嘴上说是为了赚钱，但客观上支持了革命。用“进步”这个庸俗的词来形容他并不过分。

里克经历了从“进步”到“中立”，再从“中立”到“进步”的转变。

为什么他会有这么大的转变？

因为女人。

里克与爱萨曾经相爱，当战火蔓延，两人相约要离开巴黎时，爱萨突然不告而别。里克被严重的伤害了，因此他也无法爱这个世界了，他对一切保持中立，对于他早些时候，曾经热爱，曾经支持，曾经相信的事业，他也无心理会了。

而当里克再一次遇到爱萨时，而当“这个世界有这么多城市，这个城市有这么多酒吧，她偏偏走进了我这家”时，里克那颗死掉的心，重新跳动了。

看到保加利亚姑娘即将落入虎口时，他不再冷漠的保持中立，相反，他选择隐讳的帮助她。酒吧的伙计们兴奋极了，他们恨不得亲上老板两口。这真是这部电影让人感动的一幕。

我觉得，那些伙计兴奋，不完全是为了保加利亚那个姑娘，而是为了他们的老板里克，他们知道，那一刻，以前的那个里克回来了。

而让里克真正复活过来，是他找回了他的爱情。当爱萨终于和他拥抱在一起，当爱萨说“你要是知道我离开你我心情是怎样的”，以前的那个里克，彻彻底底的复苏了。

就如同前面说的，当里克觉得他被背叛了，他被伤害了，他就决定对这个世界保持冷漠。而当里克发现他其实仍然被爱着，他一直被爱着时，他就决定重新回去爱这个世界。

里克当然就完成了从“中立”到“进步”的转变。

“里克”这个人物，某种程度上就是当时“美国”的化身。

二战前期，美国为了自保，一直保持“中立主义”。那个时候的美国就如同遇到爱萨之前的里克，虽然有良知，虽然知道什么是正义什么是邪恶，但它就是偏安一隅，它就是按兵不动。

电影里有一个很小的细节，里克问酒吧的伙计，现在是卡萨布兰卡12月2日晚上，那么美国那边是什么时间？美国人全都睡着了吧！说完，里克用拳头砸了一下桌子。

这句台词和上下文关系不大。

这句台词关系的是什么呢，《卡萨布兰卡》是1942年拍的，电影里的时间设定在1941年，1941年12月2日，正好是珍珠港事件前5天。“美国人都睡着了吧”和“痛心疾首的砸桌子”，是为了珍珠港事件。

而宣战之后的美国，就如同电影结尾的里克，他和警长肩并肩走进黑夜。这象征了美国和它的盟友们，携手抵抗恶势力，“我不要温顺的走入这良夜”。

《卡萨布兰卡》感人的地方不仅仅是大时代裹挟下，小人物的无法自处，不仅仅是在错误的时间里爱上了对的人，不仅仅是我明明很爱他但因为革命工作在身就是无法和他在一起，《卡萨布兰卡》感人的地方是，它相信人有良知，它相信人的良知总会被唤醒，它相信良知的力量会超过邪恶。

《卡萨布兰卡》在多年后重新感动我的地方也在此，无论生活多么让人悲观失望，无论社会是怎样的让人脱力，而无论你觉得邪恶势力已经大到世界就要毁灭了，还是相信，良知的力量，善良的力量，以及正义的力量。

最后引用一下食指的诗，它或许是对《卡萨布兰卡》最好的诠释。

“朋友，坚定地相信未来吧

相信不屈不挠的努力

相信战胜死亡的年轻

相信未来、热爱生命”