[影评]《白日焰火》:罪案外壳,文艺内核
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[ 摘要 ]其实《白日焰火》大概就是讲了这样一个故事,关于几个失意的人,尽可能努力活着的故事。虽然,他们终究还是要输的。
《白日焰火》海报
《白日焰火》独家纪录片 桂纶镁廖凡陷碎尸谜案
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腾讯娱乐专稿(文/桃桃林林)
廖凡( 微博 )饰演的张自力曾在片中与好友有如下对话,好友问张自力:“你还想赢得人生啊!”张自力说:“我只是想输得慢一点。”其实《白日焰火》大概就是讲了这样一个故事,关于几个失意的人,尽可能努力活着的故事。虽然,他们终究还是要输的。
《白日焰火》剧照
那些注定失败的人们
吴志贞、张自力、梁志军,片中三位主人公的名字都颇有反讽的意味,志贞和志军的两人注定与志向无缘,而希望自力的人更是只能靠背叛重新上位。在《白日焰火》中,导演刁亦男再次将镜头瞄准了一群生活中失意的人,关于他们的孤独与无奈。
如果熟悉刁亦男的作品,你会发现他电影里总有一些孤独且失意的角色。好像《制服》里的裁缝小建,《夜车》里的法警吴红燕,这些人都试图改变自己的生活。他们以为穿起警服就能获得权力,找到伴侣就能获得温暖,结果,却要承受又一次失败。到了《白日焰火》,这些失意者的努力更疯狂,失败也更惨烈。
曾有人将片中角色的种种行径称为极恶。因为在这部冷冷的电影里,我们只看到凶杀、谎言与背叛,影片展示的大多是人性恶的那一面。不过,如果换个角度,你会发现作恶才是这些蝼蚁求生的唯一方式。并且,因为作恶,每个人都陷入更大的深渊当中。他们是为爱人牺牲多年,最终被爱人出卖的梁志军;以及看似自由,却一直被监视和控制的吴志贞。还有廖凡饰演的前警察张自力,那个生活失意、事业失意的家伙,只能在工厂做保安。几年前的悬案对他来说更像一根救命稻草,他努力想借那个案子让自己的生活重新回到正轨。为了这个目的,他甚至要放弃一段刚刚获得的感情,并以背叛为代价。所以,当大家围坐一团开始庆功宴的时候,满脸是笑、与众人推杯换盏的他却总有那么些局促,有些不自在。
在这样的电影里,没有谁是胜者,因为大家都是注定失败的人。
表面上是罪案侦查片,事实上还是没逃脱文艺片的影子
罪案外壳,文艺内核
导演说,《白日焰火》的创作灵感源自霍桑一个小说,故事说的是一个男人离家出走,隐居起来窥视自己的妻儿。故事几经演变,主角也从当初的丈夫变成了一个警察。以这样的故事为出发点,怎么也不可能是一部真正的类型片,哪怕它有一个悬念迭起的罪案外衣。
记得之前有评论说,刁亦男的《白日焰火》是一部坚持了作者风格的类型电影。这样的评论大概传递了两个信息,首先是肯定了导演对作者风格的坚持,以及对导演意志的坚持;同时,也意味着这绝非一部真正意义的类型片,起码不是我们习惯的类型片。《白日焰火》有一个非常适合类型片的故事核心,毫无头绪的碎尸案,来路不明的神秘女人,坚持不懈的落魄警察,以及不断反转的剧情,这样的情节是类型片的常见元素。
不过,《白日焰火》真就是一部罪案类型片么,相信每位看过本片的观众都不会认同这养的观点。或者从片名出现之前,影片还试图往类型片的方向发展。随着剧情的推进,这个故事与类型片模式渐行渐远。按传统的罪案类型套路,这样的电影应该紧抓着那个案件,环环相扣,一路紧逼,是警察的锲而不舍,数次遇险又化险为夷。要有更多的动作场面,更大的阴谋,以及更阴险的boss。可在这些电影里,这些显然都没有。似乎连角色自己都不太关心这个案件,他们有一搭没一搭的推进着案情。同时,还在谈着爱情,谈着孤独,谈着自己。相比案件本身,这些案件中的人,以及他们的遭遇,才是导演更想谈的。影片更关注的是情绪,而非情节,这也是我们称其为文艺片的原因。
很多人将《白日焰火》称为新黑色电影,连刁亦男在自己都表达了本片与经典黑色电影《第三人》的联系。因此,桂纶镁出演的吴志贞也被很多人称为蛇蝎美人(这是黑色电影中的符号角色)。但是,如果真要将吴志贞这个角色与蛇蝎美人相关联,你会发现怎么也不搭。因为她在气质上更文弱,有些楚楚可怜,不像传统的蛇蝎美人那么强势,咄咄逼人的。其实导演根本没打算把她打造成一个蛇蝎美人,或者仅是想让你将其误认为是蛇蝎美人。蛇蝎美人的恶源自贪婪与欲望,而吴志贞的恶更多是无奈的自保,她是被一步步逼成蛇蝎的。这是一个悲剧式的角色,她是无法笑到最后的。
“滑野冰”是小镇人民的休闲时光,也是凶手杀人的好机会
冰冷的小镇情结
之前曾有有媒体称,《白日焰火》的背景设置在中国的三线城市哈尔滨。先不说这样的描述是否准确,不过刁亦男确实有把各种城市都拍成三、四线城市的能力。虽然他的电影一直都是关于都市人的故事,但他片中的都市却总是有点破旧。即便这个故事不再发生在小城镇,而是省会大城市,但仍会让人感觉这是个郊区小镇,且落后时代二十年。
《白日焰火》里的哈尔滨,少见高楼大厦与宽阔的马路,更多的是旧楼与平房,还有那些起名为XX仓的小超市。这样的城市景观不繁华,却有亲切感,更像我们这些普通人生活的地方。片中有很多让人熟悉的生活元素,比如开在破客车里的面馆,私人家的小洗衣店,还有包子铺里的一屉屉包子、米粥以及一小盆没剥的蒜。所谓电影中的生活质感,大多源自这些细节。
让城市的风景更荒凉,是为了呼应角色的内心。关于孤独、失意者的故事,就应该选一个看起来更破败的地方,以便让角色内心与环境连在一起。而东北的大雪天、以及雪后的泥泞更是加强了这种冷感,也传递出角色的困境。还有夜景,《白日焰火》有很多夜景戏,这是黑色电影最喜欢的事,因为黑夜会自带着压抑与神秘。相比其他地方的夜景,东北的夜景会更有特点,因为地上的雪会反射光,随便几盏路灯就能把路面映得很亮。如果它反射的是那些仓买和小店的霓虹灯,红绿的光线也会让角色的脸映出更诡异的色彩。
张自力希望通过破案获得救赎,却发现自己只能越陷越深,越来越孤独。当看到他独自一人在舞厅狂舞的时候,不免让人想起法国电影《军中禁恋》的德尼·拉旺,那里也是一段独舞,借以释放角色内心的压抑。
当然,舞蹈是无法释放张自力内心压抑的,愧疚注定伴随其一生。