《快把我哥带走》制片人黄星：漫改剧如何“讨好”原著粉？

“活着难道不好吗？”

只一句经典的台词，搭上熟悉的过肩摔、锁喉等动作，再配以气势磅礴的交响乐，观众们便能迅速进入到一个充满欢乐与爆笑的2.5次元世界。

这部6月28日在腾讯视频独播的漫改剧《快把我哥带走》，如今已经拿下了超10亿播放量的好成绩，这部讲述亲兄妹时分、时秒相爱相杀日常的校园喜剧在豆瓣上也已有6000人打出7.6的高分。与同期其他大制作网剧相比，画风截然不同的《快把我哥带走》可谓是一股清流。

2018年业已过半，电视剧市场依然风平浪静，相较之下，从去年起便向精品化发展的网剧市场倒是一直风生水起，佳作频出。去年参与制作了《双世宠妃》《鬼吹灯之黄皮子坟》等多部爆款网剧的企鹅影视今年表现亦是不俗，就上半年而言，青春校园剧《忽而今夏》、奇幻爱情剧《结爱·千岁大人的初恋》、古装权谋剧《三国机密之潜龙在渊》等均获得了口碑流量的双赢。

《快把我哥带走》是企鹅影视的对于漫画IP改编的新尝试，和网文IP相比，漫画既定的人物形象已经深入人心，如何做好影视改编，丰富人物和剧情，是每一个制作团队最需要克服的问题。《快把我哥带走》收官之际，娱乐独角兽采访了该剧的制片人黄星，来听听他是如何看待漫改剧的。

打破“无恋爱不青春”套路，守护与陪伴才是全剧基点

改编《快把我哥带走》，被制片人黄星称为是“一次任性的尝试”。

2015年，双胞胎漫画家幽·灵开始在微博上连载这部条漫作品，因为题材少见、内容有梗，加上鲜明生动的人物形象，几乎每话都转评上千。三年沉淀，漫画微博账号@快把我哥带走 吸纳了百万忠实粉丝，微博话题#快把我哥带走#如今也已有6.7亿阅读量，百万讨论帖。

“我第一次听到这个漫画，觉得这个名字有点贱贱的，一下子就让人能记住。”黄星回忆着初次接触漫画时的感受。“但它的改编难度是显而易见的。”

相比传统的剧情向漫画，条漫的碎片化特点也成了影视改编过程中的第一难题。黄星表示，一般漫改会选择情节性比较强的内容，因为有一些天然符合剧作规律的素材可用。但《快把我哥带走》的内容清新、细碎，原有内容40分钟就能看完，要改编成30集的剧，除了加剧情和人物，更重要的要找到一个支撑全剧的基点。

在反复翻阅漫画的过程中，一段时分、时秒小时候的回忆戳中了黄星的内心。兄妹俩的父母在他们幼年时离婚，当时小时秒问小时分，长大后你是不是也会离开我？小时分说不会的，除非那天是愚人节。

“一切故事的起源就是他们十年前一个拉钩的承诺，大家也从这里找到了人物的基点和自己创作的源泉。”黄星认为，孩子气的承诺是有独特气质的，它的打开方式会是没心没肺、十分欢脱的，但成长、陪伴、守护恰恰是其中最温暖的点。

国漫领域常见的多是玄幻、电竞、悬疑恐怖类漫画，最后选择了一个讲述兄妹之间家长里短的亲情故事来改编，对于黄星或是企鹅影视来说都是一个突破。

在国内，比较成功的青春题材校园剧如《匆匆那年》、《最好的我们》之类的，基调大都比较偏向青春怀旧，《快把我哥带走》则聚焦了当下00后的校园生活，打破了“无恋爱不青春”的老旧套路，用亲情线和友情线展示了与以往影视作品不一样的青春纪事。

真人演绎二次元漫画，《快把我哥带走》如何突破次元壁？

不论从气质还是色彩来看，《快把我哥带走》都是一部年轻化的剧集。新演员、新编剧以及新的镜头表达和叙事方式，让这部剧焕发了不一样的光彩。

《快把我哥带走》的主创阵容年龄跨度很大，70年代的导演，80后的制片，编剧出生在95后，演员们则大多是新人、素人及未成年人。

考虑到小演员中有的在国外读书，有的还没小学毕业，如苗妙妙的饰演者吕小雨是在杂技团长大等情况，剧组还在开拍前一周集体空降中学校园，重新体验了一回高中生活，也让演员们培养了一种朝昔相处的默契感。

95后的编剧阿廖沙，被制片人黄星称为是“有着某种怪趣味的一个妹子。而70年代的导演韩青理念比较正统，因此黄星时常充当编剧和导演之间的“平衡板”的角色， “我觉得我还是跟年轻的朋友比较聊得来的，所以有的时候我会跟导演解释一些年轻人的脑洞，解释完他说哦！然后开始狂笑。大家不必太强化所谓代沟，其实我觉得年龄跨度看起来虽然很大，但因为我们的时代的确日新月异走得很快，真的回归到人类普世的东西，差异并没有那么大。”

作为一部漫改剧，如何“讨好”原著粉，把握还原漫画与影视创作的平衡点，是所有主创团队需要思考的问题。因为“最初的这一批原著粉是撑起这部作品的最重要观众，也是我们最看重的一块阵地。”

《快把我哥带走》在置景与服化道上尽可能的参考了漫画，甚至两位主人公头上的呆毛也有百分百还原。原漫画中，一则小故事的结尾经常以妹妹时秒被“耍贱”的哥哥激怒然后上演飞腿、过肩摔、锁喉等“暴走行为”，改编为剧时，考虑到传播效果，剧组特意加入了二次元漫画画面穿插的形式来削减暴力元素，这样的处理也柔和了漫改的常为人诟病的“中二夸张”感。

虽然聚焦00后的校园生活，但《快把我哥带走》的目标观众从不只是年轻圈层。为了让更多人关注到这部剧，《快把我哥带走》中加入了很多成年人视角的镜头语言，也埋了很多“大孩子”才能get的梗，如关于篮球的剧情，平凡中学因手术不能出席的篮球队教练姓安，以及甄开心大喊“教练我想打篮球”等台词，都是在暗搓搓的致敬经典漫画《灌篮高手》，满是80后共同的回忆。

当被问到对剧的市场反馈是否满意时，黄星说：“看到弹幕上有人说前一秒笑出猪叫下一秒就哭成狗，我觉得这个就是创作者最快乐的时刻。”

国漫崛起拓宽IP改编方向，漫改剧成下一个风口？

由IP改编的网络剧受到市场的积极反馈，资本的目光自然而然会聚集到下一个类似的IP上。

网文领域的头部IP在经历了几波高强度开发之后，基本已被各大公司瓜分殆尽。近几年，随着国漫的崛起，越来越多的精品漫画开始得到大众认同，这种能够跨越年龄圈层的国漫作品的出现，由于性价比高和可塑性强的特点，正成为各大影视巨头围猎的新目标。

在日韩，漫改剧/影早已是大势，漫画的IP开发也很是成熟。今年6月上线的漫改韩剧《金秘书为何那样》在100%还原漫画的情况下，配以演员们的精湛演技和精心的服化道配置，网络一片好评；去年登陆院线的漫改电影《银魂》，作为海内外群众都耳熟能详的超级漫画IP，从选角到场景编排都深受欢迎。而国内早期，也对多部日韩漫画进行过影视改编，如《流星花园》、《恶作剧之吻》等。

《恶作剧之吻》时代之后，漫改热度其实消退了很多，一直到这几年国内几大漫画平台开始强大、开始真正崛起。黄星认为，国漫越来越多好内容的出现，给本身比较匮乏的国产影视剧市场提供了大量好的内容，接下来很有可能进入一个漫改剧盛行的新时代。

但从目前情况来看，漫改奇幻剧《镇魂街》评分滑落至6分；2018上线的漫改网大《灵契》也只有4.6分……

对此，黄星感慨道：“先野蛮生长没关系，只要保证是在一个市场行为之下，自然会去慢慢的过滤掉其中一些不好的内容。因为最终评判的永远是你的内容，然后评判者永远是你的观众，这个是不会改变的。”

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