“台湾电影教母”焦雄屏解读两岸新导演有何异同？

 焦雄屏，知名台湾电影学者、影评家、剧作家、制片人，曾任金马奖执委会主席。 她多年植根于电影教育行业，著有《映像中国》、《改变历史的五百年》、《谈影录》等一系列极有影响力的专著，翻译引进了  《认识电影》 ，极大推动了两岸三地的电影教育，被称作是  “台湾电影教母” 。

本次受到  NEW ERA青年电影季 邀请担任终审评委工作，她看到了新一代导演的特色，也看到了两岸三地电影的差别。

锐影 X 焦雄屏

 记者（以下简称“Q”）：如何看待本次NEW ERA参赛作品风格的呈现？

 焦雄屏（以下简称“A”）： 其实这次我来看到了很多惊喜的作品。我们每年在台湾都会看到很多年轻人的作品。有的时候就常常会觉得是模仿这个模仿那个，当下流行的风格会反映在学生作品里，一段时间是侯孝贤，一段时间是王家卫，一段时间是韩国某个导演。

今年我在看之前比较害怕，害怕可能会看到很多模仿别人的作品。但我发现今年很特别，这些作品令我出乎意料，他们创意很好，很多导演有国外留学背景。我相信在不同文化的滋养下，会有很多不同的东西出来。作品多样性很丰富，有些是西方的背景，有些又非常新浪潮，当然也有一些年轻学生尝试在现有的商业电影模式里做探究。

 短片看起来是最出色的，纪录片和动画中上水平还不错 ，却并没有什么特别值得期待的作品。但是像纪录片都是花很多时间去跟一个题材，有些题材很触动人，他们跟题材的精神是值得尊敬的，但在拍摄的方法上我觉得并没有那么大突破性。因为我没有看过前几届，没办法回答跟以往相比有什么不同。

但是我可以确定，这一届的导演很有自己的自主性，不会变成某一个国内创作者的附庸。而且工艺水平很高，拍摄的环境比较好，资金和题材都比较整齐。

 Q：您个人如何看待留洋作者和国内本土创作人之间的差异呢？

 A：  我觉得留学是一个新的现象 ，但我觉得国内外的差异没那么大。如果说有差异，可能主要在他们的题材很广，不会局限在中国的议题里面。他们有时候会有抽象的AI思维，你会感觉它尝试做一些新的东西。但是国内追国际性作品的节奏很快，可能在全世界来看都非常不错。亚洲学生的资讯要快很多，美国是比较慢的按部就班的。

 Q：学院派和自学成才派的差异有哪些？

 A： 现在没有统计数字，现在感觉自学派的电影的导演越来越多，其实是得利于现在社会的越来越发达。在学院里面，我们会学习到一些比较正规的电影制作方法。但是这个观念从第六代开始，贾樟柯一代人开始大量的使用DV去创作的时候，就已经被拓宽了。他不需要一种一板一眼地创作，相反用DV拍创作起来会比较自由，更贴近于大家的生活质感。

无论是电影学院或者是中戏，他们的学习方法大概就是最后要进入到体制内工作。自学的导演可能会在体制外发展的比较活泼，受到国际重视，但是他一旦冲到一定的知名度，进入体制也是有机会。毕赣第二部的电影，一下子就能翻几百倍预算，就充分说明了这一点。

但是我们也应该看到一个问题，他们没有经受过正规的训练，所以他们在中间会有不足的地方。他们从自由的创作方式，过渡到比较产业化的运作，中间的过程会力有不逮。他们中间停工过一段，有调整。所以我们希望青年创作者可以明白，其实按部就班很重要。除非有很强悍的团队帮你度过难关，否则很容易在体制内被消耗掉。

以前在台湾有一些导演，你觉得他很有才能，出资给他拍戏，但是他撑不住那个压力，就在现场崩掉。即使是大导演也会有这种情况，经常听到一些导演失踪的情况。像这种体制的训练，重要的不是才能或者视野，更重要的是你怎么样去驾驭环境。

 Q：台湾新导演和内地新导演有什么区别？

 A： 在体制上两地的差异不是很大，但是就创作方式上，台湾是比较喜欢拍轻松的，不喜欢思考大的问题。像这次的一些短片，我们会去思考人类的一些大的问题，思考方式比较严肃。台湾的年轻人比较小清新，比较喜欢在周围取材。

 Q：如何看待今年金马奖上大陆影片占了绝大多数这个问题？

 A： 其实我早就在几年前就预测到这件事，现在大陆这边的发展是突飞猛进的。市场的成熟度，资金的充裕，人才的齐备，本来竞争力就在台湾之上。以数量来比，其实台湾的竞争力就不太足。

前两年这个现象还没有那么刺眼，是因为至少台湾的几个成名的大导演有作品，还不觉得哪里都是大陆提名。不像今年的名单显得比较难堪，但是在报上也没有看到很奇怪的讨论，因为你再提下去的话，可能就没意思了。

在我接手之前金马奖是没人看的，那时候非常多民进党的立委都会站出来反对，理由是得奖的都是大陆人，还要花那么多钱，为什么要做这件事。我们在金马奖做很多改革之后，收视率上来了。而且那几年台湾的年轻导演还比较争气，《海角七号》那些还做的不错，不觉得那么失衡。但是，这是必然的趋势。

台湾的竞争力不足，更多的原因在于台湾本身。  现在台湾的影视行业各方面都是青黄不接的状态 ，上一代创作者老去，新一代的人才没有经过很好的储备工作，就现在来看这个现象还会持续很多年。当然金马奖现在还是两岸三地影响力最大的奖项，但是在内容上是现在这样的情况。

 结语： 从九十年代开始到如今，华语影坛越来越丰富多彩。焦雄屏站在整个华语影坛，去解读华语青年电影发展不同的特色，无论于大陆还是台湾的电影工作者，都是有启示意义的。