当小品大师加入网络电影

原标题：当小品大师加入网络电影

    网视导读：    如果你仔细关注过网络电影的班底构成，那么，你会发现，网络电影是配置上限越来越高了。当潘长江、郭冬临这等小品大师也加入了网络电影拍摄，其演员的国民度上线可谓是直接提升到了“春晚级”。

 在许多人没有关注的网络一隅，网络电影正在以令人陌生的速度飞速发展着。

从网络大电影到网络电影

 在称呼上，网络大电影从出现到更名为网络电影的过程用了4年，但距离这个称谓受到全民认可，还有更长的路要走。

 2014年，在网剧崭露头角之时，网络大电影的概念也被爱奇艺提出。2018年，三家网络视频平台发出声明为网络大电影更名“网络电影”作为统一称谓，两年内，网络电影市场确实在不断走向精品化、专业化的目标。

 不过，在2017年3月《电影产业促进法》实施之前，审核标准宽松的网络大电影可谓经过了相当长的一段野蛮生长时期。

 低成本、平台扶持抽成不高的前提下，以各种手段获取热度的网络大电影届难免有各式采取擦边球手段获取关注度的作品，乃至于《人民日报》也曾经发文抨击这样的现象。

 在审核约束了剧情的最低底线后，纯粹哗众取宠的低俗情节不再出现，但在这一走向正规化的路途中，精品率依然是一个拦住观众、给网络电影打上标签的大问题，至少纵观各式有热度到能在豆瓣出分的网络电影中，其评分能够达到及格线的作品比例依然较少。

 这并不代表网络电影没在进步，至少在收益方面，每一年，三家平台在网络电影方面给予出品方的分红都有提高，2020年3月，爱奇艺/腾讯视频联播的《奇门遁甲》是网络电影的年度票房冠军，分账达到了5600万，同时，与一些院线电影比较也不输的网络电影也在其中偶有出现。

 2021年，除去院线电影的春节档影片，网络电影也兴起了春节档的概念，分红大盘达到5000万以上。正规化后的规模化发展，全都展示了网络电影整体发展的向上趋势。

知名演员入驻网络电影

 在整体发展良好，钱途可观的前提下，不止相对草根一些的班底，更多大咖入场也是理所应当。不如说，这种现象已经持续了近两年，其中活跃身影，有几位港台出身的演员成为了其中最亮眼的部分。

 比如因《天龙八部》（1997）段誉和《封神榜》哪吒而被内地观众熟知的陈浩民。

 在2017年末的《青天降妖录》之后，陈浩民可谓是投入了网络电影的事业中去。在这个时间点后，陈浩民拍摄的作品清单中，90%以上都是网络电影的作品。

 在质量上，其中相当数量的作品成绩并不是很理想。不过其中也有尚且及格的作品，比如上文提及的《青天降妖录》，就让陈浩民在第九届澳门电影节中获得了网大最佳男演员奖。这也是国内较早出现的网络电影相关奖项。

 除去陈浩民，包括林子聪、苑琼丹、罗家英也都拍摄了多部网络电影。张智霖、温兆伦、吴孟达等演员虽然不似陈浩民如此勤奋，但也有网络电影的作品产出。

 至于导演方面，王晶可以说是在网络电影届有所发展的导演中名气最大，但依然保持相当数量产出的一位了。

 台湾演员中，曾经作为偶像剧演员刷脸的唐禹哲也可以作为一个例子，他在这几年也拍摄了数部网络电影。女主角方面，则出现了内地的48系偶像的身影。

 事实上，除去潘长江、郭冬临，朱时茂、巩汉林两位著名小品演员也曾经参与过网络电影，不过在数量上并不多，所以并未在首段说明。

 有趣的可能还是网络电影的自有生态，其实，除去本段落中提及曾经有过相当程度辉煌的演员们，还有更多曾经作为电影、电视剧演员出演作品，但现在在网络电影届成就更高、更加吃香的演员。至少在前段时间王晶新网络电影的宣传通稿中，就夸赞其选出的男女主角演员是网络电影届的分账王者。

 只是，纵观本段提到多位演员所涉及的网络电影，除去其中少数，网络电影的平均质量仍是一个问题。

网络电影的优势在哪里

 尽管2021年受疫情影响，中国电影市场的票房成绩受到了相当的影响，但2021复苏的最强春节档，还是证明了国内院线电影市场仍在良性增长中的超大市场。而网络电影市场，虽然仍有不错的增速，但整体市场的总量依然没有突破一定的界限。

 在中国电影家协会推出的《2020中国网络电影行业年度报告》中，优爱腾三家的网络电影分账票房已经达到了接近16亿。6年内从无到有发展成为如此市场足以看出其中的发展潜力，但何时有一部网络电影在影响力上获得极高的谈论度？恐怕还是只有《囧妈》这类极特殊情况下由院线转为网播的电影能够完成。

 但是，若强行将网络电影永远归类为院线电影的下位替代，其实也有不公平之处。以目前的市场状况看，在部分网络电影的发行上，网络电影永远是远远优于院线发行模式的最佳选择。

 在此作为典型就举例的一为《陈翔六点半》系列、《二龙湖》系列。两个系列的主体几乎都以小人物主人公充满嬉笑巧合的生活作为主线，在主演名气上，两个系列都在网络上以多年的经营在特定领域拥有相当的知名度，但不得不说，在《万万没想到》一类大IP登录院线而剧本有缺陷最终大亏的前提下，网络电影无疑是最佳的发行途径。

 一方面，投资方从院线电影中最终拿到的分账仅在35%-40%之间，另一方面，网络对于类型影片向爱好者的推送宣传力度，远远胜于非知名影片在院线排片上的困境。

 这样的前提之下，或许这些网络电影在制作场景等方面的精度依然比不上院线电影，但是，小人物的故事讲好同样会获得观众们的认可。

 另一类在发行原则上与以上电影相通的网络电影，来自类似于爱奇艺与First影展对文艺电影的合作发行。文艺电影在国内艺术院线数量不高的前提下，同样面临着种种发行困境，但网络电影成为了这一困境的最佳突破口。

 只不过，网络电影中虽然有一定比例是上述类型的电影，但纵观2020网络电影分账排行榜，IP开发的奇幻、武打电影还是占据了榜单主流，可谓是最赚钱的类型，也是整个网络电影届的投资与流行趋势。

 榜单中的影片，在话题度、打斗或题材方面，某一方面具有相对网络电影的突出优势，但整体而言，依然并非上乘之作。只能说，它们能作为VIP免费观看片单中的福利之一，为各自网站带来流量，确实证明了自己为观众打发时间的能力。

 当国民度极高的小品大师入驻网络电影，参与网络电影，这是网络电影茁壮成长的证明，但距离自己“生产”大师，网络电影还有很远的路要走。